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在傳統(tǒng)的翻譯研究中，人們形成一種共識(shí)，認(rèn)為“翻譯是原作的再現(xiàn)?！币虼恕爸覍?shí)”被普遍認(rèn)為是翻譯的首要標(biāo)準(zhǔn)，它要求譯作原原本本地呈現(xiàn)原作，不能添加、省略或改變?cè)?。但就文學(xué)翻譯而言，一個(gè)好的譯作的衡量標(biāo)準(zhǔn)遠(yuǎn)非“忠實(shí)”能一言概之。“理想的譯文仿佛是原作者的中文寫作?！保ǜ道祝┰牡囊饬x與精神，譯文的流暢與完整都可以兼籌并顧。而兼籌并顧的一個(gè)有效手段就是譯寫。

一、關(guān)于譯寫

譯寫是翻譯與寫作適當(dāng)?shù)?、靈活的結(jié)合的一種翻譯手段。強(qiáng)調(diào)譯者的主觀性和創(chuàng)造性?！白g寫”不是對(duì)原文“忠實(shí)”的否定，而是在忠于原著的“故事情節(jié)和主要人物及作品精神”的前提下，使“具體的語言文字”更適合譯入語讀者的閱讀習(xí)慣，從而“最大限度地降低‘翻譯腔’”，由此而產(chǎn)生的不足就是“不可能與原著百分之百的相同”。（蔡駿）“忠實(shí)”與“創(chuàng)造性”不是二元對(duì)立的，而是相對(duì)共生的。忠實(shí)不意味著逐次死譯，而是忠于原作的思想情感；創(chuàng)造性意味著超越原作形式上的限制，在語言表達(dá)上的靈活性。

譯寫是文學(xué)翻譯中不可或缺的形式。在文學(xué)翻譯中，文字傳達(dá)的不僅僅是信息，更重要的是一種帶有審美功能的藝術(shù)語言。因此，在文學(xué)翻譯中，為了帶給譯入語讀者與原作相同的藝術(shù)美感，譯者必須深刻理解原作角色的思想情感，再用最適當(dāng)?shù)恼Z言表述成目標(biāo)語言。為了達(dá)到能和原作媲美的目標(biāo)，譯者往往選擇譯寫的翻譯策略。事實(shí)上，譯寫是文學(xué)翻譯中必須且行之有效的翻譯策略，被多位著名翻譯家所使用，比如林紓。林紓認(rèn)為翻譯是一種有目的的活動(dòng)，其譯作極大的滿足了中國讀者的需要，廣受追捧。

二、譯寫實(shí)踐

在實(shí)踐中譯寫涉及文學(xué)的各種文體，以下就戲劇、小說、散文、詩歌中譯寫實(shí)踐的舉例說明文學(xué)翻譯中譯寫的必要性。

（1）戲劇中的譯寫

戲劇翻譯中的關(guān)鍵問題是可表演性，因?yàn)閼騽〔还庖罂勺x性，更重要的是表演起來要朗朗上口。并且角色之間的對(duì)話要符合舞臺(tái)場(chǎng)景和人物關(guān)系。莎士比亞的戲劇《羅密歐與朱麗葉》中有以下經(jīng)典獨(dú)白：（朱生豪譯）

Juliet:朱麗葉：

Myonlylovesprungfrommyonlyhate!恨灰中燃起了愛火融融，

Tooearlyseenunknown,andtoolate!要不是應(yīng)相識(shí)何必相逢，

Prodigiousbirthofloveitistome,昨日的仇敵，今日的情人，

ThatImustlovealoathedenemy!這場(chǎng)戀愛怕要種下禍根！

朱生豪的翻譯中“昨日的仇敵，今日的情人，這場(chǎng)戀愛怕要種下禍根！”是一句典型的譯寫，生動(dòng)的展示了朱麗葉的內(nèi)心世界，如果直譯這段獨(dú)白的話，就索然無味，效果大打折扣了。

（2）小說、散文的譯寫

小說和散文的翻譯要求作者在原型的基礎(chǔ)上發(fā)揮想象和創(chuàng)造力，創(chuàng)造出符合目的語的思想、情感和藝術(shù)形象。當(dāng)“翻譯”和“改寫”這樣有機(jī)結(jié)合后才能翻譯出比直譯更符合原型的作品。

Ononeofthosesoberandrathermelancholydaysinthelatterpartofautumn,whentheshadowsofmorningandeveningalmostmingletogether,andthrowagloomoverthedeclineoftheyear,IpassedseveralhoursinramblingaboutWestminsterAbbey.Therewassomethingcongenialtotheseasoninthemournfulmagnificenceoftheoldpile;and,asIpasseditsthreshold,itseemedlikesteppingbackintotheregionsofantiquity,andlosingmyselfamongtheshadesofformerages.（歐文《威斯敏斯特教堂》）

時(shí)方晚秋，氣象肅穆，略帶憂郁。早晨的陰影和黃昏的陰影，幾乎接連一起不可分別，歲云將幕，終日昏暗，我就在這么一天，到西敏寺去散步了幾個(gè)鐘頭。古寺巍巍，森森然似有鬼氣，和陰沉沉的氣候正好調(diào)和；我跨進(jìn)大門，覺得自己已經(jīng)置身遠(yuǎn)古，相忘于古人的鬼影中了。

SeatedwithStuartandBrentTarletononthecoolshadeoftheporchofTara,herfather''''splantation,thatbrightAprilafternoonof1861,shemadeaprettypicture.

一八六一年四月一個(gè)晴明的下午，思嘉小姐在陶樂墾殖場(chǎng)的住宅，陪著湯加那一對(duì)雙胞胎兄弟——一個(gè)叫湯司徒，一個(gè)叫湯伯倫的一坐在一個(gè)陰涼的走廊里。這時(shí)春意正濃，景物如秀，她也顯得格外標(biāo)致。（傅東華譯）

（3）詩歌譯寫

詩歌翻譯是最難的，因其中涉及詩歌的形式、韻律、意境和意象等。許淵沖先生曾說到，詩歌翻譯是一種創(chuàng)造性的再現(xiàn)，譯者必須用盡辦法改編原作才能傳達(dá)原作的美。例如《袖底風(fēng)綠袖》（節(jié)選）（蓮波譯）

《袖底風(fēng)綠袖》Greensleeves

我思斷腸，伊人不臧。Alasmylove,youdomewrong

棄我遠(yuǎn)去，抑郁難當(dāng)。Tocastmeoffdiscourteously

我心相屬，日久月長。Ihavelovedyouallsolong

與卿相依，地老天荒。Delightinginyourcompany

綠袖招兮，我心歡朗。Greensleeveswasallmyjoy

綠袖飄兮，我心癡狂。Greensleeveswasmydelight

綠袖搖兮，我心流光。Greensleeveswasmyheartofgold

綠袖永兮，非我新娘。AndwhobutmyLadyGreensleeves

三、譯寫的三種方法

譯寫實(shí)踐的例子枚不勝舉，但概括起來，不管是哪種文學(xué)形式，譯寫過程中的方法可歸納為三種：改變?cè)鞯?a href="http://m.dongxuelectronics.com.cn/wxlw/wxfylw/601468.html" target="_blank">內(nèi)容、改變?cè)鞯男问健⒏淖冊(cè)鞯娘L(fēng)格。

（1）改變?cè)鞯膬?nèi)容

譯者，尤其是翻譯家，有自己獨(dú)到的文學(xué)翻譯見解，而這些見解有時(shí)讓他們的翻譯“背離”原作內(nèi)容。以傅東華譯《飄》為例，當(dāng)他翻譯《飄》時(shí)，他想：“這類文學(xué)作品不同于經(jīng)典名著。[14]所以他重新定奪了主人公的名字，地名及談話內(nèi)容?！敝劣谟行┓ξ堵L的描述和心理分析，他想道，“他們已經(jīng)很少影響到情節(jié)的發(fā)展，必將使讀者感到乏味，所以我干脆省略了整個(gè)段落?！盵15]在他看來，只要意思沒有改變，沒有必要緊跟原作的語序和句序。因?yàn)橹匾氖?，譯作的氣氛和思想要類似于原文。他認(rèn)為在認(rèn)真分析原作句法和語義的基礎(chǔ)上只要能流利地道的表達(dá)原文思想，適當(dāng)?shù)穆栽~或加詞無關(guān)緊要。結(jié)果，他的版本在當(dāng)時(shí)被國人廣為接受，取得了巨大的成功。

（2）改變?cè)鞯男问?/p>

所有不同形式的語言，如果想要保存源語言的內(nèi)容，那么很自然地目標(biāo)語言的形式必須改變。例如，著名的譯者翁賢良翻譯孟浩然的《春曉》。

春曉

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

as:

OneMorninginSpringLate!ThismorningasIawakeIknow.Allaroundmethebirdsarecrying.Thestormlastnight,Isenseditsfury.Howmany,Iwonder,arefallen,poordearflowers![16]

（3）改變?cè)鞯娘L(fēng)格

風(fēng)格是寫作的本質(zhì)特征，反映了作者的個(gè)性。眾所周知，每個(gè)作家有獨(dú)特的文體風(fēng)格。譯者的寫作風(fēng)格體現(xiàn)在目標(biāo)語言上。因此，翻譯版本都帶有不同于別人的獨(dú)到的風(fēng)格。下面是華茲華斯的詩：（朱光潛譯）

Lucyⅱ

Shedweltamongtheuntroddenways幽人在空谷

BesidethespringsofDove結(jié)居傍明泉

Amaidwhomtherewerenonetopraise知音世所惜

Andveryfewtolove.孤芳誰見憐

Avioletbyamossystone貞靜如幽蘭

Halfhiddenfromtheeye!傍石隱苔蘚

Fairasastar,whenonlyone皎潔若晨星

Isshininginthesky.孑然耀中天

Shelivedunknown,andfewcouldknown存不為世知

WhenLucyceasedtobe;歿不為世惜

Butsheisinhergrave,andoh,幽明已殊途

Thedifferencetome!予獨(dú)懷戚戚[17]

四、成功譯寫的因素

（1）譯者因素

“翻譯工作者要精通本國的語文，而且要有很好的外文基礎(chǔ)，所以它并不比創(chuàng)作容易。創(chuàng)作要有生活體驗(yàn)，翻譯卻要體驗(yàn)別人所體驗(yàn)的生活?！保ü簦┳g者要用目的語把原作重現(xiàn)，保持原作思想情感不發(fā)生變異，又不能讓目的語讀者讀起來有陌生感。這不僅要求譯者具備語言文字專業(yè)知識(shí)，完備的百科知識(shí)也是至關(guān)重要的。只有具備不同文化知識(shí)，才能做到語言文字背后思想情感的自由轉(zhuǎn)換。與此同時(shí)還要充分理解作品的文化功能和審美價(jià)值。比如就小說和戲劇的翻譯而言，小說的目的在于讀，而戲劇的目的在于演，那么譯者必須采取各自相宜的翻譯方式才能滿足各自的實(shí)用目的和審美價(jià)值。

另外，譯者自身的翻譯經(jīng)驗(yàn)和生活體驗(yàn)也很重要。如果由于譯者經(jīng)驗(yàn)淺薄無法對(duì)原作思想產(chǎn)生共鳴，何以使讀者對(duì)譯作也產(chǎn)生情感共鳴呢。除此之外，譯者的主觀性也不容忽視。譯者如何抓住原作中的主題思想，在符合目的語讀者的審美情趣和文化背景的基礎(chǔ)上使讀者也深刻領(lǐng)悟同一主題思想，這完全取決于譯者的主觀選擇。

（2）適度原則

譯寫雖是文學(xué)翻譯中一種必要形式，但有其限度。譯寫不是譯者的天馬行空、自由想象，而是以原作為基本參照的藝術(shù)再創(chuàng)作。盡管文學(xué)翻譯是一種藝術(shù)再創(chuàng)作且不可能絕對(duì)的忠實(shí)于原作，但這不意味著“忠實(shí)”這一標(biāo)準(zhǔn)在文學(xué)翻譯中可以省略。譯者可以延伸原作的內(nèi)涵但不能改變其思想。采用譯寫可以適當(dāng)增加原作價(jià)值，胡譯亂譯將會(huì)降低原作價(jià)值。

結(jié)論：文學(xué)作品是語言的藝術(shù)。它不只是一連串事件的記錄，它以其獨(dú)特的文字魅力、塑造的藝術(shù)形象及所反映的思想吸引著讀者。文學(xué)翻譯是用另一種語言創(chuàng)造同樣的藝術(shù)魅力，以使讀者所受的啟發(fā)和感動(dòng)與原作讀者一樣。譯寫是文學(xué)作品翻譯的一種有效方式。翻譯和寫作適當(dāng)?shù)慕Y(jié)合有助于產(chǎn)生高質(zhì)量、受歡迎、經(jīng)久不衰的翻譯作品。然而，我們應(yīng)注意譯寫應(yīng)該在原作的框架內(nèi)適當(dāng)發(fā)揮，杜絕過度譯寫和不當(dāng)譯寫的發(fā)生。譯者的內(nèi)在的語言和文學(xué)知識(shí)在譯寫過程中發(fā)揮著重大的作用。

回顧歷史，許多直譯翻譯作品大多被公眾所遺忘。然而，一些采用譯寫翻譯的譯著取得巨大的成功，獲得了與原作相同的好評(píng)。這說明譯寫在文學(xué)翻譯中有特殊的作用和魅力，值得繼續(xù)研究和利用。